文/邵建新
标点符号是匡助笔墨记载言语的一套符号，它的“作用跟笔墨一样，决不是附加在笔墨上，无可不可的玩意儿”（朱自清《写稿杂谈·标点符号》），“标点之于言文有同等遑急，甚而偶而还在其上”（郭沫若《沸羹集·正标点》）。正因为标点是无声的言语，难过的颜色，别样的笔墨；是以它能使书面语的表达愈加真确，更为活泼。巧用标点，还能把那些用言语难以彻底表达的象外之象、言外之音、味外之旨充分而明确地默示出来。这么的标点，不只是“文法上的标点”，何况是“修辞上的标点”了。它缓助笔墨使得表达变得更为含蓄蕴藉，更具韵味，真可谓“不着一字，尽得风致”（唐·司空图《二十四诗品·含蓄》）。郭沫若曾盛赞毛泽东写著述“连标点符号也不收缩”（《对于文风问题答〈新不雅察〉记者问》）。而实质上毛泽东不仅写著述如斯，写诗填词亦然相通爱重“点”标点的。请看他在《菩萨蛮·黄鹤楼》中为了“辞欲巧”而修改标点的法式。
{jz:field.toptypename/}发表在1957年《诗刊》创刊号上的《菩萨蛮·黄鹤楼》一词的下阕标点为：
黄鹤知何去，剩有游东谈主处。把酒酹滚滚，心潮逐浪高。
到了1963年结集出书《毛主席诗词》时，诗东谈主除了为这首词添加了标题“黄鹤楼”（在《诗刊》发表时仅有词牌名），校正了一个错字（当先发表时“把酒酹滚滚”的“酹”字错写成“酎”）外，未作任何笔墨上的更正，这标明诗东谈主对文句依然惬意的。不外一向爱重标点的作家对他“点”的标点似乎不够惬意，对下阕的标点作了点变动：
黄鹤知何去？剩有游东谈主处。把酒酹滚滚，心潮逐浪高！
最终定稿只是在标点上“作了点著述”。客不雅地说，发表稿上的标点行为语法标点，是彻底正确的。若从审好意思赏识的角度来看，似乎略显平凡些。大致作家觉得这么标点无助于好意思满颜色达意，标点不成与诗句井水不犯河水，因此就有了上述的更正。修改后的标点不只是是语法上的标点，更是修辞上的标点，为词作增色不少，使得全词的境界愈加深奥，诗味更为甘醇。
◆毛泽东手迹《菩萨蛮·黄鹤楼》。
“黄鹤知何去”显着活化了唐代诗东谈主崔颢名句“黄鹤触景伤情，白云千载空悠悠”（《黄鹤楼》）的境界。标点由正本的“，”改为“？”，变本来毫无强调道理的平凡口吻为促东谈主深想的利弊口吻，这好似平面图造成了立体画，激活了读者的文化积淀，引发了读者的审好意思情味，激勉了读者的丰富梦想。神话中的仙东谈主早就乘鹤而去，就连那超逸超逸的黄鹤也无迹可寻。目下“游东谈主处”呈现的是“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”的迷濛阴千里的凄迷景致。玄妙的事物远去了，好意思好的祈望也变得缥缈了。诗东谈主这么由上阕的借景寄情，很当然过渡到下阕的借古抒情。但诗东谈主表达的不是一般文东谈主骚人吊古挂家的伤感，而是弘愿壮志者眷注蜕变实际的壮烈。濒临正确提案不被禁受，表决权也被掳掠，凤凰彩票右倾契机方针占优势的冷情实际，诗东谈主岂肯不为大蜕变的出息而忧虑呢？“？”内部，既包含着诗东谈主在“作家自注”里所说的“大蜕变失败的前夜，感情凄凉，一时不知怎么是好”的迷惘、困惑心绪；也隐含着诗东谈主濒临“山雨欲来风满楼”却无法不甘落后的激怒之情。一个问号，含而不露，给读者留住了无尽的遐想空间和不尽的回味余步。
要是说下阕前两句借古抒情，那么临了两句说借典明志最为准确了。诗东谈主借古东谈主的羽觞来浇我方的块垒——苏轼《赤壁怀古》的“东谈主生如梦，一尊还酹江月”的感慨，开畅之中还些许带有无可如何的意味；而毛泽东登上流志的“把酒酹滚滚，心潮逐浪高”的宣言则平添了几分握著和已然。为了把计划“祈望解围”的拒抗精神发达得更充分，把贫穷越大、斗志弥坚的个性发达得更丰盈，结句的标点由“。”改成了“！”。这个当初被反对新型标点者调侃为像裁减了的炮弹的“！”，简直具有很强的视觉冲击力，它的“出场”恰似水静无波的江水翻起了拍岸的巨浪，为这个精彩的结句再添亮色，再加新韵。这个收官全词的“！”，凸现了诗东谈主利弊的心扉颜色，充分发达了诗东谈主的强者特性。它如重槌一般掷地金声，极好地合营诗句，把诗东谈主晃动答应的情绪，所要表达的丰富而复杂的心扉发达得既充分利弊，又蕴藉深千里。一个叹号使 “露”与“藏”好意思满和洽，结句“词尽意不尽”的艺术恶果的获取与这个叹号的妙用密不可分。
毛泽东通过尽心修改，欺诈标点的造型好意思带给咱们视觉上的好意思感，激勉读者的审好意思想考。少许一逗总关情，“？”“！”化空洞的心扉为活泼的具象，它们是诗东谈主心潮转折形象化的“图示”，是诗东谈主感叹万端艺术化的露馅。这内部有诗东谈主对温存蜕变、妄图消失蜕变的反动派的仇恨，有对右倾契机方针者的激怒，有对蜕变出息和运道的担忧，也有纳闷、悲凉和颓败孤身一人感，更有一代伟东谈主补救蜕变的强项信念和拒抗不挠的斗殴精神。
“诗的自己乃是情绪的潮水，它是有顿挫转折，轻重急徐，回旋反复的。”（郭沫若《诗歌的创作》）恰是由于“？”“！”的带领，诗东谈主内感心扉的海浪转折，情绪的变化经过好意思满呈现，读者当然就会跟着词中心扉海浪的跌宕而跌宕，跟着诗东谈主的情绪转折而转折。这么的标点等于耐东谈主寻味的“修辞上的标点”，它具有言近旨远之妙，让笔墨表达更为精细、逼真，很值得咱们细细试吃。毛泽东修改标点的示范，启示咱们的诗词创作也要爱重“点”标点（不成总是“，”“。”轮换），充分默契标点的修辞作用，为作品增光添彩。
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